Любовные преступления (1991)

В полиции Атланты конца 80-х накапливаются одинаковые заявления от одиноких женщин, которые познакомились с незнакомцем, представившимся известным фотографом Дэвидом Хановером. Все они добровольно соглашались на встречи, свидания и интимные контакты, но потом заявляют о моральном ущербе, который им нанес этот человек. Полиция не может квалифицировать его действия как уголовное преступление, так как никого не принуждали к контактам, поэтому все материалы передают окружному прокурору Дэйне Гринуэй. У Дэйне с детства есть глубокие психологические травмы, которые до сих пор не дают ей спокойно жить и строить личные отношения. Когда она получает эти материалы, она понимает, что формальное разбирательство не приведет ни к чему: Хановер будет оправдан, а женщины так и не получат справедливости. Поэтому она решает действовать самостоятельно, начав собственное расследование, которое постепенно превращается в личную охоту на человека, который годами безнаказанно обманывает и унижает одиноких людей. Это британско-американский триллер 1991 года режиссера Лиззи Борден, снятый по реальным событиям, происходившим в Атланте в конце 80-х. Картина поднимает острые вопросы о границе между согласием и обманом, о том, как система правосудия часто игнорирует страдания женщин, которые не могут доказать, что их использовали, и как личные травмы людей, работающих в правоохранительной системе, влияют на их профессиональные решения. Главную роль Дэйне Гринуэй исполнила Анджела Бэссет, для которой эта картина стала одной из первых крупных работ в Голливуде и принесла номинацию на премию «Независимый дух» за лучшую женскую роль. Образ Хановера создал Пит Бёрк, который передает харизму и скрытую жестокость мошенника, который прекрасно знает, как играть на чувствах одиноких людей, не оставляя после себя явных улик. Фильм получил неоднозначные отзывы критиков: многие хвалили его за смелость поднятия деликатной темы и сильную актерскую игру, другие упрекали в излишней медлительности повествования и недостаточной проработке второстепенных персонажей. Но до сих пор он остается одним из заметных примеров женского режиссуры в жанре триллера, который не боится показывать неудобные стороны общественной жизни конца прошлого века.