Крупный план (1990)

Режиссер Аббас Киаростами, один из лидеров иранского нового кино, снял эту работу в 1990 году, продолжив свою привычную практику сочетания выдуманного сюжета и элементов документального повествования, а также привлечения к ролям неактерских исполнителей, играющих в основном самих себя. Действие разворачивается вокруг человека, который приходит в зажиточную семью в пригороде Тегерана и представляется знаменитым режиссером Мохсенаом Махмальбафом, заявляя, что хочет снять фильм про их жизнь и готов хорошо заплатить за возможность пожить в их доме и общаться с членами семьи. Семья сначала с недоверием относится к незваному гостю, но постепенно начинает верить его словам, предоставляет ему отдельную комнату, кормит и даже дает небольшие суммы на расходы, ожидая, что скоро начнутся съемки. Вскоре гостя арестовывают по подозрению в мошенничестве и грабеже, и судебный процесс над ним становится основной сюжетной канвой ленты. Киаростами не строит историю как классический криминальный детектив: на первый план выходят не улики и показания свидетелей, а разговоры участников процесса, их реакции на происходящее и размышления о том, что значит кино для обычных людей в Иране того времени. Для элитарной части общества иранское кино того периода было частью духовной жизни, объектом обсуждения на интеллектуальных встречах, а для широких слоев населения оно стало символом престижа, возможностью получить известность, вырваться из тяжелых материальных условий и даже получить национальное признание. Фильм не дает однозначных оценок действиям ни самозванца, ни членов семьи, которые ему поверили, позволяя зрителю самостоятельно делать выводы о том, как образ кинематографа влияет на жизнь обычных людей, и где проходит грань между реальностью и вымыслом, которую так часто стирает кино. Лента получила высокую оценку критиков по всему миру, вошла в список важнейших работ мировой кинематографии конца XX века и до сих пор считается одним из самых глубоких размышлений о природе кино, сделанных в иранском кинематографе. Особенность повествования в том, что Киаростами не делает героев ни положительными, ни отрицательными, показывая, что каждый из них действует в соответствии с собственными представлениями о добре и зле, о ценности искусства и возможности изменить свою жизнь.