Мир добрых и немного наивных лесных обитателей, где даже обычная рыбалка может обернуться чередой забавных происшествий, знаком каждому, кто рос на советской мультипликации середины XX века. Эта короткометражная история вышла на экраны в 1964 году и сразу полюбилась зрителям всех возрастов за простой, понятный сюжет и теплую, доброжелательную атмосферу.
Сортировать:Показано: 26
Дебютный полнометражный фильм с участием ливерпульской четверки вышел на экраны в разгар глобальной битломании, когда фанаты по всему миру сходили с ума по музыкантам, а каждый их шаг отслеживали миллионы людей. Сюжет строится вокруг короткого пути группы из Ливерпуля в Лондон, где музыкантов ждет выступление на популярной телепередаче: по дороге они сталкиваются с типичными для той эпохи...
Хироши Тесигахара создал одно из самых резонирующих произведений японского кино 1960-х, экранизировав философскую повесть Кобо Абэ. Картина строится на контрасте между внешней простотой сюжета и глубиной заложенных в ней вопросов, не дающих зрителю однозначного ответа о природе свободы, подчинения и границах личного пространства.
Двое молодых приятелей Артур и Франц проводят дни за просмотром старых голливудских гангстерских фильмов и мечтают повторить подвиги экранных преступников. Их жизнь меняется, когда на курсах английского они знакомятся с Одиль — скромной девушкой, которая живет с теткой в большом особняке за городом, и втайне мечтает сбежать из-под опеки родственницы и начать самостоятельную жизнь.
Жо и его друг Чирик по прозвищу Чирик только что вышли на свободу после нескольких лет заключения, и у каждого из них свои планы на будущую жизнь: Чирик в ярости от того, что его невеста Роки за время его отсутствия ушла к новому ухажеру Жаку, и мечтает только о личной встрече с соперником для «мужского разговора», а Жо давно мечтает вернуть себе прежнюю роскошную жизнь с деньгами и размахом,...
«Красная пустыня» — первая цветная полнометражная работа Микеланджело Антониони, вышедшая в 1964 году в сотрудничестве итальянских и французских кинокомпаний. Режиссёр отказался от естественной цветопередачи, сознательно подбирая оттенки серого, тусклой охры и блекло-зелёного, чтобы визуальный ряд повторял внутреннее состояние главной героини, а не просто показывал окружающую действительность.